Рубрика: Библиотека

Есть одна странность в фотографии. Мы говорим: «навести резкость», будто резкость представляет собой точку. Будто перед объективом существует одно-единственное место, которое нужно поймать, а всё остальное уже вторично. Современная камера охотно поддерживает эту иллюзию. Автофокус находит лицо, глаз или ближайший объект — и фотограф нажимает кнопку. Но стоит взять в руки мануальный объектив, как привычная картина начинает меняться. Перед фотографом оказывается шкала расстояний и глубины резкости. На ней нет изображения человека, которого предстоит снять. Нет события, которое ещё не произошло. Есть только цифры. И возникает простой вопрос: можно ли по…

Далее

Широкоугольный объектив окружён странной репутацией. Одни фотографы считают его простейшим способом вместить в кадр больше пространства. Другие воспринимают его как инструмент эффектной перспективы: достаточно подойти ближе, наклонить камеру, направить сходящиеся линии к центру — и изображение будто бы само станет выразительным. Третьи вообще избегают широкого угла, считая, что слишком сложно управлять краями кадра, искажениями, пустотами и предметами, которые неожиданно появляются там, где их не должно быть. Все эти представления содержат часть истины. Но за каждым из них остаётся один и тот же вопрос: почему широкий угол в одних руках становится…

Далее

На протяжении многих десятилетий разговор о фотографии почти неизменно начинается с камеры. Обсуждаются новые модели, сравниваются конструкции, совершенствуются механизмы. Однако при этом нередко остаётся без должного внимания главный вопрос: каким образом возникает сама фотография и какие элементы действительно определяют её характер. Именно этому посвящён настоящий труд профессора Олега Мальцева. Книга «Не камера. Объектив» предлагает читателю взглянуть на фотографию не как на совокупность технических приспособлений, а как на стройную систему, в которой каждое звено выполняет собственную, незаменимую задачу. В этой системе объектив преобразует пространство, дистанция определяет отношение фотографа к предмету съёмки,…

Далее