Отличный выстрел. Nice Shot

Как люди становятся великими?

 

Большинство людей живут некой жизнью; впрочем, она их не сильно устраивает, что, однако, не мешает тем же людям смотреть вперёд и кем-то открыто восхищаться. В большинстве случаев объекты восхищения находятся где-то вдалеке, за семью морями, вне поля зрения, а потому достаточно часто восхищающиеся по факту не имеют и малейшего представления об объекте своего искреннего увлечения.

Существует один крайне интересный феномен с точки зрения глубинной психологии, который я многократно обнаруживал в ходе различных исследований. Так, среднестатистический человек, даже при условии действительного интереса – если он кем-то или чем-то увлечён — о предмете собственного пристрастия знает крайне мало, что весьма любопытно

Совсем недавно меня буквально заинтересовала одна личность, которая в своей профессии добилась знаменательных результатов – это величайший художник, по мнению многих, знаменитый на весь мир фотограф – и это Анри Картье-Брессон.

Анри Картье-Брессон. Личность не менее мистическая, чем Кас Д’Амато, про которого я писал ранее. По сути, Кас Д’Амато и Картье-Брессон – это личности, которые, с точки зрения одних людей сделали невозможное, а с другой стороны – их путь никто не может повторить.

Собственно, второй Анри Картье-Брессон в 21 веке не нужен, а стать лучше одного из основателей фото-агентства «Магнум» никто не может.

Но личность Анри Картье-Брессона интересна не только с точки зрения искусства фотографирования или с позиции анализа некоей художественной нагрузки; она интересна как пример и образец того, что называют «путь к триумфу, путь к успеху». Другими словами, многих будоражит вопрос, как эта личность дробилась результатов в своей жизни и профессиональной деятельности.

По факту, очень многие в мире фотографируют – человек вообще любит делать снимки. И в какой-то момент времени, спустя сотни снимков, он уже хочет большего; не просто фотографировать, но делать это хорошо. Такой человек уже хочет фотоаппарат; смартфона, к слову, ему становится уже недостаточно, и тогда он покупает камеру и начинает искать примеры для подражания вовне – и, безусловно, находит. Одним из таким великих примеров для подражания в мире фото-искусства является Анри Картье-Брессон.

Меня как учёного эта личность заинтересовала, и потому я начал судьбоаналитическое исследование личности Анри Картье-Брессона, равно как и механизмов, которыми использовал этот человек для достижения результатов в жизни.

Что я для этого сделал? Прежде всего в отличие от большинства фотографов, которые так или иначе интересуются деятельностью Анри Картье-Брессон, я начал изучать материалы, которые остались непосредственно после его смерти. И поскольку я учёный, то и начал изучение материалов с особой тщательностью – не как обыватель и не как фотограф – не выбирая и не вычленяя отдельные данные по принципу «мне нравится эта фраза». Напротив, мне хотелось сформировать чёткое впечатление о целостной личности.

 

КТО ВЫ, Анри Картье-Брессон?

Что это за мистификация? Впрочем, когда человек что-то или в чём-либо не может разобраться, он начинает таковое явление мистифицировать – о чём известно любому психологу.

 

Господин Анри Картье-Брессон, почему вы стали самым знаменитым фотографом в мире?

Что такого в Ваших фото?

По факту в 21 веке все делают фотографии (на разном уровне, безусловно), и я не думаю, что фото Анри Картье-Брессона повторить сложно или вовсе невозможно. Почему я так полагаю? Поскольку занимаюсь фотографированием длительной промежуток жизни и деятельности.

 

Но почему существует только один Анри Картье-Брессон, а другие люди не становятся таким, как он?

Про Картье-Брессона написано несколько книг: в частности, «Воображаемая реальность», существует также книга «Диалоги», в которой составители собрали 12 интервью с Анри Картье-Брессоном за определённый промежуток его жизни и профессиональной практики. К слову расскажу также, что мне в ходе исследования пришлось даже создать отдельную информационную группу, в которой я аккумулировал всю необходимую информацию по изучаемому субъекту.

Да, и что это за глупость такая, массируемая в интернете, что якобы   Анри Картье-Брессон был геем? У него по факту было 2 жены и выросли дети. Вопрос: почему люди нетрадиционной ориентации считают Анри Картье-Брессона «своим»? Наверное, они так же мало знают про Картье-Брессон, как и остальные фотографы и фото-знатоки, которые на него ссылаются.

Безусловно, у меня в НИИ есть все сборники работ и фото знаменитого фотографа – конечно же, я их все изучил. По сути, пространство интернета полнится цитатами Анри Картье-Брессона. Материала о нем представлено огромное количество, и всё когда-либо опубликованное я собирал с особой тщательностью, чтобы действительно подготовиться и затем, имея в распоряжении всё необходимо, начать анализ. И наиболее целостными мне показались данные из книги «Диалоги», которая содержит интервью с Анри Картье-Брессоном. Именно в этой книге приведены целостные беседы, а не фразы, вырванные из контекста. Знаете ли, часто при цитировании остаётся одна лишь фраза, но упускается всё остальное, а контекст сказанного, обстоятельства, при которых человек сказал именно так, а не иначе – всё это остаётся неизвестным. По сути, не учитывая этих параметров, цитирующий может так выделить фразу из контекста, что она изменяет свой изначальный вид. Поэтому наиболее комплексной для анализа мне увиделась выборка из 12 интервью, где великий фотограф на потоке отвечает на вопросы. А потому читателю всегда в контексте чётко понятно, где начало фразы, где её завершение. И конечно же, при таком составлении книги, все мысли Анри Картье-Брессона описаны целостно, они ясны.

Помимо «Диалогов» я собрал до старта исследования и прочие материалы:  альбомы, снимки,  работы Анри Картье-Брессона; я изучил биографические данные Картье-Брессона, какие-то аспекты, связанные с мнением других людей о нём и т.д. Но как  учёный я посчитал таковой объём данных дополнительной информацией – таковой, что, вероятно, могла бы углубить понимание уже имеющихся фактов, описанных в  12 интервью.

Для исследования я разбил информацию из интервью на 4 колонки. При анализе интервью Анри Картье-Брессона я использовал тест Сонди, и потому, соответственно:

  • Колонка 1. Факторы H, S согласно тесту Сонди — это техника фотографии, то есть, описание того, как Анри Картье-Брессон фотографировал;
  • Колонка 2. Факторы E, HY согласно тесту Сонду – отражают философию знаменитого фотографа;
  • Колонка 3. Факторы K, P согласно тесту Сонди — менеджмент, отношение Картье-Брессона к жизни, бытию и прочие аспекты, связанные с категориями «быть» и «иметь»
  • Колонка 4. Факторы D, Mтактика и тактические модели – другими словами, ответ на вопрос «что делать, чтобы реализовать технику и как действовать».

Применив описанный подход, я начал работать над интервью. Так как судьбопсихологический анализ личности Анри Картье-Брессона не входил изначально в научный этот год, будем считать, что моё исследование проводится на «обществ началах», как факультатив; даже больше – что-то в виде внеклассной работы, работа для самого себя. Но поскольку я по природе человек нежадный, делюсь с читателями результатами этой работы.

Многим из вас, наверное, судьбопсихологический анализ личности Анри Картье-Брессона показался бы интересным и увлекательным, равно как и анализ тех механизмов, которые он использовал для достижения результатов. А так как обе личности – и Картье-Брессон, и Кас Д’Амато — действительно уникальны, меня, безусловно, крайне заинтересовала безапелляционность их профессионального триумфа.

Итак, я начал исследование, которое разбил в итоге на две части – на 6 интервью в одном блоке и 6 интервью в другом. За один подход провести исследование так, как описано в планах не получилось, поскольку всё вышло с точностью до наоборот: сначала мне пришлось 15 (!) раз переслушать все интервью (раз за разом), чтобы досконально понять, что именно хотел сказать Анри Картье-Брессон, поскольку прежде чем структурировать все данные в 4 колонки, надлежит понимать, что к чему относится.

И когда речь заходит о технике фотографирования – в принципе, на данном этапе всё понятно, это несложно (Снимите крышку с объектива, поднесите фотоаппарат к глазам…) Но как только затрагиваются философия и тактика – в таком случае задача усложняется, поскольку эти два явления переплетаются, а для исследования важно было чётко отделить одно от другого. В этом случае человек должен понять, какую из фраз Анри Картье-Брессона отнести в соответствующую колонку, и это непросто! Так, я подряд прослушал все интервью 15 раз. И когда я был готов начать исследование, прошло около месяца.

Итак, первая выборка из 6 интервью дала определённый результат. Что получилось: Анри Картье-Брессон уделял 70% философии времени в интервью, и соответственно, содержанию философии. Тактике фотограф отдавал только 15%, технике фотографирования – тоже 15%, а менеджменту (блоку «быть и иметь») — 0% (нуль!). Как только были получены результаты, мне сразу вспомнился Кас Д’Амато, который говорил, что «…бокс на 75 % состоит из психологии и философии, и только 15% – на всё остальное».

Странная пропорция Анри Картье-Брессона повторяет пропорцию Каса Д’Амато на выборке из 6 интервью. И это только первые 6! К слову, сегодня я намереваюсь поставить следующий эксперимент – проанализировать следующие 6 интервью. Какие результаты я получу – право, не знаю, не делал такого ранее. И как только я закончу второй эксперимент, буду готов с вами поделиться и результатами этого эксперимента, и сделать небольшие предварительные выводы. Так как это Судьбопсихологическое исследование незапланированно, то проводить я его буду в свободное время от основного ряда задач.

Совместно с моим партнёром по концерну Big Guns, Алексеем Самсоновым, мы приняли решение написать книгу, которая будет называться «Отличный выстрел. Nice shot». Это будет книга о том, как Анри Картье-Брессон выглядит в качестве целостной личности, со всеми особенностями и характеристиками, чертами и потенциалом, с анализом его судьбы и с механизмов достижения результатов, которые лично он использовал.

                                                          

 

В обязательном порядке нужно сказать, что я не являюсь поклонником Анри Картье-Брессона и его фотографий. Знаете ли, каждому человеку нравится какой-то персонаж из прошлого, который ему наиболее близок. Анри – моя полная противоположность. И этот факт добавляет в эту работу абсолютное беспристрастие – поэтому писать я буду как учёный: непременно беспристрастно. И что мы получим в итоге на двух экспериментах – то в книге «Отличный выстрел. Nice shot» и опишем.

Заверяю вас, все результаты анализов будут описаны в этой книге и поскольку сам труд выйдет научно-популярным – к тому же, я уже вижу, как он в итоге будет выглядеть, весьма необычно –возможно, несколько позже я напишу и научно-методическую книгу. Но по факту, книга «Отличный выстрел. Nice shot» будет полезна не только фотографам, но и любому, кто в жизни хочет добиться чего-то: реализовать какие-то планы, замыслы, идеи, профессиональное становление. Дело в  том, что анализ такой феноменальной личности, как великий тренер и  учитель – Кас Д’Амато – это одно. А анализ великого мастера – совсем иное. В итоге, читатель получит некие «два полюса»: книгу «Бескомпромиссный маятник» и «Громоотвод как удар молнии» как один полюс, и книгу «Отличный выстрел. Nice shot» -как другой полюс.

И в итоге мы с вами рассмотрим, как куётся такая личность, как Анри Картье-Брессон, как он формируется, как возникает тактика и как возникает техника.

Что также интересно: своих интервью Картье-Брессон сравнивает фотографа с боксёром, а именно состояние фотографа с состоянием боксёра перед решающим ударом, перед нокаутом; и тут же он сравнивает боксёра с рефери, который судит поединок двух боксёров. Итак, нам представляются две различные тактические модели съёмки. К слову, все люди по каким-то причинам считают, что Анри Картье-Брессон сосредоточен в одной фразе: «решающий момент», — фразе, которую Картье-Брессон скопировал у одного из кардиналов — «У всего в мире есть решающий момент». При этом знаменитый фотограф почему-то меряет хороший и плохой снимок в сантиметрах в некоем горизонтальном состоянии; сдвинул камеру на 1 см вправо – уже получил плохой снимок – и это написано со слов самого Картье-Брессона! Почему он так говорил? Тоже полезно обратить внимание.

Как видим, обе личности достаточно интересны: и личность Каса Д’Амато, который смог воспитать трёх чемпионов мира, и личность Картье-Брессона, который «сделал себя сам» – да, он сам себя научил фотографии. И это два разных пути: учиться у кого-то или учить самого себя. Анри умел учиться и становиться лучше самостоятельно; кто-то этого делать не умеет или не может, и ему нужен другой человек, который бы его научил.

У Анри Картье-Брессона, в частности, было неоднозначное отношение к современному образованию. «Странно, столько в школе предметов, чтоб научить человека думать, а думать он так и не учится — вы не замечали? Заканчивает человек университет, а думать так и не научился». Ещё сложнее научить человека смотреть и видеть – в данном ключе никакие учебники не помогут.

Однажды Анри Картье-Брессону был задан такой вопрос: «О фотографии не хотели бы написать?» — на что прозвучал интересный ответ знаменитого фотографа: «Как я могу написать о том, о чём  я ничего не знаю?». Он называл этот подход «постоянно ставить себя под вопрос», то есть, «одновременно знать и сомневаться, быть недовольным собой».

И закончить данную статью я хотел бы цитатой Анри Картье-Брессона, которая венчает результат первого эксперимента из выборки шести интервью, приведённых в «Диалогах», которая звучит так:

 

«Если я есть для себя, для вас нет Анри Картье-Брессона».